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“通灵少女”编剧林孟寰经验谈 创作前先读30本书
发布者:张国荣浏览次数:

台湾剧作家、电视剧“通灵少女”编剧林孟寰12日在在线与马来西亚观众交流创作经验时说,动笔前,他一般会先读30本书。

林孟寰指出,要衡量作品的成功可分为两个层面,一个是突破作者惯性的书写习惯;另一个则是获得大家的认同,如获奖、商业票房等等。

他鼓励编剧新鲜人多认识行内的人,并且要多看、多写。他一般会先读30本书,边看边厘清想法,多动脑才下笔,因为和运动选手一样,编剧也需要持续操练书写,才能发挥得更好。

林孟寰在“TeA Philo 哲学茶席”的“原创与改编?编剧林孟寰的创作观”E-讲座中说,他的创作之路始于幼时对哆啦A梦的喜爱,自小就会东拼西凑故事情节,创作属于自己版本的哆啦A梦。本来立志当漫画家的他,高中时放弃了画画转而报读戏剧系,从此深深著迷于剧场的世界。

当剧场导演的过程中,他意识到自己都在说别人的故事,毅然决定自己编写故事,完成了他的第一部舞台剧作品“野良犬之家”,获得台北文学奖剧本类首奖,也因此被业界的人看见。

随著年纪渐长,身边一齐奋斗的伙伴逐渐减少,林孟寰感叹在故事创作路上持续前进著实不易,很庆幸自己度过了重重难关,继续前行。他以舞台剧作品“同栖时间”的创作经验鼓励大家对自己要有耐心,对作品也要有信心,只要持续向别人介绍作品,终有一天会遇见伯乐。

他认为,原创是在接受外界的启发和刺激后想说的故事。他以儿童剧作品“小洁的魔法时光蛋”为例指出,原创让他享受很大的快乐,能够针对社会现况去为这个世代写一个能影响一代人的故事。

改编则是一个作品的一源多用,像是将一部漫画或电影做跨媒体的改编,不断扩大创作的能量,创造更多商业利益。他表示,改编并非只是照本宣科,而是要很清楚原作的框架,熟悉两者特点再重新诠释展现,才能赋予作品新的生命。

“当你赋予原作一个独特的个性,注入新的观点后,就会让这个改编作品有了独一无二的灵魂。”林孟寰说道。

“TeA Philo 哲学茶席”E-讲座是由驻马来西亚台北经济文化办事处主办,平台计划联办,云手文创基金会策划执行。本场E-讲座由云手制作执行长陈鱼简主持,透过哲学茶席脸书(FB)专页进行在线直播,吸引观众观看直播。

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